《焚城》体现电影工业水准( zhǔn)，重点不在场面宏阔，破坏( huài)威猛这些视听手段上。
并( bìng)非说拍得不猛，只是一看( kàn)江志强+刘德华的组合，特( tè)效上大阵仗早在意料中( zhōng)。
全片超强的娱乐性，更多( duō)来自精准的剧本控制。
约( yuē)20多分钟一个章节，或急转( zhuǎn)直下，或生机犹存，或转机( jī)陡起，有条不紊摆弄情绪( xù)升落。
第一个章节介绍主( zhǔ)次角色，结束于大爆炸蔓( màn)延至高速公路，紧张情绪( xù)一路走高，完成情势设定( dìng)。
第二个章节，决策团队不( bù)断因分歧陷入僵局，火场( chǎng)救出消防员阿水带来一( yī)线光明，两边一落一升形( xíng)成交叠。
第三个章节决策( cè)团队达成一致，确定入场( chǎng)营救方案，预备大干一场( chǎng)，情绪全面上扬。
第四个章( zhāng)节双男主线合一行动，却( què)受挫陷死局，情绪落谷底( dǐ)时又生出混凝土营救方( fāng)案，微光点亮。
第五个章节( jié)是决战姿态，条条线索收( shōu)拢至一个不确定成败的( de)战术，既有赌徒心态，也有( yǒu)牺牲热血，还有生死未卜( bo)，多种情绪搅拌异常复杂( zá)。
营救成功后附加一个尾( wěi)声，返场宣战恶势力，善恶( è)各有下落，将情绪全部收( shōu)拢。
全片五个半章节，事件( jiàn)进展井然有序，纹丝不乱( luàn)，编排异常精巧。
透过事件( jiàn)更可清晰窥见，随危机升( shēng)级，不同立场人群被归并( bìng)到一起，多种力量被无形( xíng)之手不断拧成一股绳。
通( tōng)过有序升级的事件推演( yǎn)和人物关系，完全不必流( liú)俗地喊口号、搞煽情，自然( rán)带出众志成城救灾的主( zhǔ)题。
除了舒适的节奏推进( jìn)，在角色塑造上更保持对( duì)专业的尊重。
这里所指的( de)专业，不是所谓的请几个( gè)专家顾问，来保证细节符( fú)合真实。
而是一种什么人( rén)就说什么话、做什么事的( de)专业精神和戏剧情境。
消( xiāo)防员群像，按照港片惯例( lì)，会强调生死与共乃是出( chū)于某种兄弟情谊。
穿插闪( shǎn)回一些他们互相打趣吐( tǔ)槽、私底下亲密无间的片( piàn)段。
本片反其道而行，极力( lì)弱化这一层情感铺垫。
“几( jǐ)个人来就几个人走”更接( jiē)近一种职业信条。
爆破前( qián)亦无“要死一起死”之类告( gào)白，突出任务所致，势在必( bì)行。
主旨在于什么人就做( zuò)什么事，一群高度职业的( de)救命者，一切行动全为拯( zhěng)救生命。
刘德华一个文职( zhí)专家，几次亲临火场，几乎( hū)丧命，已经是叙事倾斜的( de)最大极限。
按传统拍法，最( zuì)后在地堡，他必然会急中( zhōng)生智，构想出某种逃生招( zhāo)数。
再不济，也该有一番动( dòng)人的情感流露，引人共情( qíng)他的无能为力。
可此片完( wán)全不顾其一号主角，非但( dàn)让他无所作为，甚至镜头( tóu)也不多给。
什么人做什么( me)事，不因咖位大，就强行给( gěi)他找活干，是很强的分寸( cùn)感。
乃至全片的双男主设( shè)定，多数商业片通常是反( fǎn)过来写。
让一号壮烈，二号( hào)替他讨回公道，以示精神( shén)不灭，意志传承。
这样拍契( qì)合大众情绪直觉，却有违( wéi)主角身份，于是本片断然( rán)弃之不用。
刘德华与莫文( wén)蔚谈判戏，张力密不透风( fēng)，一举拔高灾难片段位。
之( zhī)所以精彩，依然在于专业( yè)，针锋相对全然不掺意气( qì)。
双方巧借事实、概率和修( xiū)辞，为己方立场背书，争夺( duó)第三方的理性支持。
直到( dào)情绪爆发：“这个锅你背得( dé)起吗？”“你把官位看得比生( shēng)命还重要？”
看似失控的威( wēi)胁和指控，本质仍是职业( yè)行为，两句话都起到拉拢( lǒng)/离间旁观者的作用。
唇枪( qiāng)舌战要拍得好看，就得如( rú)此这般，展现专业人不含( hán)宣泄的辩论技巧，说他们( men)身份该说的话。
刘德华口( kǒu)才卓绝，出场演讲引经据( jù)典，澎湃动人。
多年后面对( duì)媒体质问，一句“我的责任( rèn)是经济繁荣，只能说可以( yǐ)做得更好”把球接得圆滑( huá)无破绽。
可他面对女儿，完( wán)全失去语言手腕的老练( liàn)，一再重复“说好了下星期( qī)就是下星期”，几乎有点无( wú)能狂怒。
这构成一种侧面( miàn)的性格描写——身份切换到( dào)父亲，父爱介入，便不舍得( dé)动用言辞花招，于是束手( shǒu)无策。
身份不同，表达习惯( guàn)不同，依然是在遵守什么( me)人说什么话，依然“专业”。
这( zhè)种专业，电影不可或缺。
